蕾雅·赛杜主演的《法兰西》是一部极富争议的影片。不少观众看来，它很不真实，无法代入感情，或对女主角法兰西做出褒贬与爱憎。
但对于少数影评人来说，它却是一场狂欢。导演布鲁诺·杜蒙，凭借独特的观察视角，成为戛纳宠儿，影评人更是对《法兰西》诸多桥段做出别样解读。
《法兰西》的确是一部用意不俗的影片，但在呈现的方式上，它或许有欠考虑。
本文有剧透。
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法兰西是法国一家知名电视台的主持人，拥有超高人气，经常和政府高官论道，发表对国内外时事的看法。
一开始便显示出法兰西目空一切，无所顾忌的个性。只见她在总统的记者发布会上，和其他男记者热络谈天，撩骚调情，丝毫不在乎现场其他人的感受。
至于向总统提问，法兰西也不留情面——总统阁下，能否认为当下法国社会的严峻处境和反动氛围，和您的视而不见、毫无作为有直接关联呢？
确实，法兰西并非一般主持人。她播报的新闻，都与政坛有关，加之她经常赴非洲战场，能和法国的政、经、军领域决策者直接对话，所以毫不在意得罪总统。相反，在法兰西的女助手看来，她甚至可以直接竞选总统。
不过，事业成功，并不意味法兰西在私下幸福美满。和丈夫日渐疏离，缺乏沟通，在儿子面前毫无存在感——除了提款机的作用，使得法兰西时常神情恍惚，颇为失落。
直到一场车祸，彻底改变了法兰西的心态。送儿子上学，法兰西不小心撞到一位骑摩托车的年轻人，后者腿骨脱臼。之前一直在上流社会混迹的法兰西，由于看望并赔偿这位年轻人，少有地见到了法国平民阶层的生活。
一连串的情绪打击后，法兰西选择退出电视台，前往静谧隐蔽的深山疗养院进行心理治疗。也正是在这个过程中，她和一个名叫查尔斯的陌生男人相恋，出轨了。
可随后事态的发展，逐渐超出了法兰西的底线。
这个名为查尔斯的陌生男人，其实是为爆料法兰西的私生活而色诱她出轨，令其在公共舆论界声名狼藉。
又比如法兰西重出江湖，在电视台报道难民新闻时，由于女助手不巧开启了室内收音，将法兰西私下对于难民的负面看法统统为观众所听到。
最猝不及防的是，法兰西的丈夫和儿子开车旅游遭遇车祸，双双身亡。法兰西成为孤家寡人。
在命运的重锤连番夹击下，法兰西最终只得接受渣男查尔斯的抚慰，微笑面对。
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仅从剧情来看，《法兰西》并不难懂，它像是导演杜蒙对于法国上流名人的嘲讽和报复，将天灾人祸、意外事故统统降临到这个“可怜”的女人身上。
可问题在于，《法兰西》既不是一部左派影人的战斗檄文，也不是一道只顾宣泄情绪的开胃大餐，它想表达的深意颇为曲折。
蕾雅·赛杜饰演的法兰西，并不让人喜欢起来。
她在每个场景中都穿着完全不同的奢侈服饰；面对专业人士的质疑，被贬低为花瓶时，她像极了不知所措的玻璃心小女孩；最让人无法原谅的是，她虽然报道第三世界的战争惨状，并且表露出对难民的同情，可实际上，她只想借此炒作，用新闻噱头换取收视率，以及不菲的收入和让人艳羡的豪宅。
这些都让观众在观看过程中，对法兰西连番遭遇的磨难发出嗤笑，以“活该”和“报应”对其评判。
可法兰西又绝不是一个大奸大恶之人，她不像那些纯粹虚伪的政客、毫无廉耻心的财阀，将资本主义的掠夺真相，粉饰为乐善好施的财富前提。
她会在撞到年轻人之后，真的表示歉意；也在了解到他家庭入不敷出、艰难度日后，毫不犹豫掏出支票支援。
杜蒙还对法兰西的情绪进行细腻展现。比如在上流宴会卫生间，被贵妇问到自己的政治立场时，她游移不定；在为失去工作的底层民众布施食物时，她会因为对方愤怒而心有戚戚；或者在采访完杀人犯的妻子后，面对遇害女孩的纪念处默然不语。
这让法兰西的性格和道德具有过多解读性。好处当然是观看时，能以此揣摩杜蒙的用意，坏处在于法兰西也会因此变得面目模糊，无法让人共情。
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《法兰西》最大的问题，在于杜蒙试图表达的政治和社会话题，和影像所能承载的信息额度不匹配，出现了“超载”现象。
女主角“法兰西”其实就是寓意法国当下的主体形象。这里面有居于高位者的自私愚蠢，也有对他人视而不见的冷漠，更有一息尚存的道德。
而围绕法兰西身边的诸多人物，同样具有太多解读性。只知道一味吹捧、毫无立场的女助手，为了套取名人八卦而行骗色诱的渣男，享受妻子豪宅却要强的无能丈夫，只顾压榨母亲物质财富却毫不懂事的儿子，无时无刻不向法兰西索要签名合影的路人，对上流名人殷勤的平民家庭。
除了这些繁杂的人物谱图，导演杜蒙对于本片的定位也让人摸不着边。
你可以将其视为怨妇片，也可以将其视为对媒体人的讽刺解构片，更可以视为对法国社会的全景复现片。这里的门门道道，曲曲绕绕，很难找到一条清晰的门径，从而遨游其内。
最为显著的模糊在于，连蕾雅赛杜的哭和笑，你都很难分清。当她因为事业上的成功而放声大笑时，这到底是角色本身发自内心的笑，还是导演杜蒙借“笑”这一情绪对法兰西进行讽刺和批判？
这种“超载”紊乱不堪，只能将目光停留在蕾雅·赛杜一件件名牌衣着上，用来解乏。这或许不是导演杜蒙的错，但是对于观众来说，当无法从影像中找到可以握住的情感内核时，只会感到聒噪。
本文图片来自网络
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