湖南花鼓戏十月怀胎全局（湖南花鼓戏十月怀胎全集）

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湖南湘剧有哪些

1、湘剧的传统剧目有千余，高腔、乱弹占主流。高腔的《金印记》《投笔记》《白兔记》《拜月记》《荆钗记》和《琵琶记》是出自宋、元南戏的“六大记”而包括《奇双会》《温凉盏》《四进士》等经常上演的36部公案戏，则公认是出自“乱弹”。高腔是湘剧主要声腔之一，源于江西弋阳腔。

2、湘剧的代表作品有《琵琶记》《白兔记》《拜月记》等。湘剧是湖南省的传统戏曲剧种之一，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。湘剧在发展中凝注了太多文化历史内涵，具有非常高的艺术研究价值和人文历史价值。

3、其他源自安庆“花部”的剧目，如《水淹七军》、《龙虎斗》等，也是湘剧演出的常见选择。传统剧目中，王船山的《龙舟会》和杨恩寿的《坦园六种曲》备受推崇，《桂枝香》、《再来人》等剧目受到清代剧评家吴梅的赞赏。取材于湖南地方历史和民间传说的《桃花源》、《麻滩驿》等剧目，具有深远的社会影响。

4、年，湘剧传统名剧《琵琶记》改编本以及《潘葛思妻》等剧目晋京演出，反响热烈。王永光凭借《琵琶记》中的精湛演绎，荣获中国戏剧第八届梅花奖和文化部第一届文华表演奖，剧目更荣获第一届文华新剧目奖，并赢得湖南省优秀文学艺术奖。

5、湘剧的传统剧目源远流长，部分源于宋末南戏、元代杂剧和明清传奇，还有一些是由艺人创作和改编。高腔的代表作有“四大连台”（《封神传》、《目连传》、《西游记》、《精忠传》）和“六大记”（包括《金印记》、《投笔记》等），乱弹则有“八大连台”等。

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《十里亭》是民间戏曲，属于民间花鼓戏，歌词如下：李秀英（秀英）：芳龄二十似观音，聪明乖巧更多情，生得不高又不短，白罗裙子色色新。马瑞（马公子）：年方十八一公子，眉清目秀赛潘安，一袭青衫读书人，两眼轻瞟风流郎。马白：早春三月，青草绿叶，家无产业，心中不悦。

秀唱：我今两人成婚配，一夜夫妻百日情。我要送郎十里亭，郎君样样听分明。快板：送君送到一里亭，只想我郎单身行。有钱莫往花街走，积少成多要娶亲。秀唱：娶得佳丽好似我，郎也乐来姐放心。若得女子不如我，二人情义依旧行。快板：送君送到二里亭，劝郎交友要当心。

花鼓子歌词：《十里亭》：自从盘古开天地，三皇五帝到如今。多少皇帝都无道，多少无道帝王君。前朝后汉表不尽，听我唱本《十里亭》。南京有个马公子，每日学堂攻书文。七岁上学到十五，满篇文章记在心。十月初一放了学，闲暇无事放风筝。谁知一下断了线，一气飞到半天云。

泪涟涟抬步望前送，二人来在一里亭。送情人送在一里亭，手提金鸡送情人。天昏地暗阴沉沉，满腹活儿难出声。只言礼轻人义重，莫忘妹妹送别精。一颗子儿一条箭，平贵西凉招姻缘。用好酒灌醉了女代战，私偷令箭出三关。姐儿回到十里亭，失群孤雁在空中；孤雁空中掉下泪，我比那孤雁更伤心。

1、各地花鼓戏传统剧目数量约四百多个，音乐曲调超过三百支。根据结构和音乐风格的不同，花鼓戏可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，均具有粗犷、爽朗、地方色彩浓郁的特点。音乐伴奏以小唢呐和锣鼓为主，曲调活泼轻快，非常适合歌舞戏的表现。

2、湖南花鼓戏是湖南各地花鼓戏流派的总称。它因流行地区不同而形成了长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、醴陵花鼓戏等六个流派，各具不同的艺术风格。湖南花鼓戏的构成分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，具有浓郁的地方色彩。

3、在“打锣腔”和“川调”传入之后，湖南花鼓戏开始出现了一些故事性较强的剧目，这些剧目多反映民间生活，如生产劳动、男女爱情、家庭矛盾等。长沙花鼓戏《刘海砍樵》讲述了樵夫刘海与狐仙胡秀英的爱情故事。胡秀英愿意与刘海共度清贫，最终二人结为夫妻。

4、湖南花鼓戏因地域差异展现出多样的声腔特色。例如，益阳花鼓与邵阳花鼓虽然采用相同的安川调，但在前奏和正腔上存在明显区别。现代花鼓戏为适应剧情变化，部分传统腔调经历了改编，有的改编较为成功，既保留了传统风味，又贴近现代观众的欣赏习惯。

5、随着戏剧情节的日益复杂和人物情感的丰富，这些原始曲调被改编成了各种不同节奏的曲牌，既能表现不同情感，也适用于男女不同的声部演唱。湖南花鼓戏的曲调数量约达300余支，根据曲调结构、音乐风格和表现手法的差异，大致可以分为四类：川调、打锣腔、洞腔（即师公腔）和小调。

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